Галактионов Василий
Российский художник, представитель Дальневосточной школы живописи.
Российский художник, представитель Дальневосточной школы живописи.
Родился в 1985 году в Томске. Профессиональную художественную подготовку получил во Владивостоке:
2ОО5 - Владивостокское художественное училище, класс А.К. Жоголевой.
2О11 - Дальневосточная государственная академия искусств, мастерская А.В. Глинщикова.
Является членом Союза художников России.
Галактионов работает в подходе нео-нарративного искусства, где глубокое содержание передается через символы и многослойные визуальные решения. Помимо живописи, важным аспектом его творчества является мультипликация. Для художника мультфильмы — это синтетическая форма, где изображение, слово и звук находятся в динамичном взаимодействии, часто взаимодополняя друг друга, а иногда и становясь отправной точкой для создания целого произведения.
В своем искусстве Василий Галактионов мастерски создает целые альтернативные вселенные. Он строит уникальные миры, которые одновременно отрывают зрителя от привычной реальности, но парадоксально приближают его к ней через глубокие метафорические образы. Художник постоянно находится в творческом поиске: его работы неизменно разнообразны, и каждая новая серия представляет собой совершенно уникальное высказывание, отличающееся от предыдущих стилем и тематикой.
Отказываясь от простых и очевидных решений, Василий Галактионов избегает создания "линейных" образов. Он предпочитает оставлять финальную интерпретацию зрителю, приглашая его к активному сотворчеству и размышлению над увиденным.
2О25 - Персональная выставка «ЧЕЛОВЕК ПОД КОСТЮМОМ», Art Object gallery, г. Владивосток
2О22 – Персональная выставка «Андердог», галерея «АРКА», г. Владивосток
2О2О – Персональная выставка «Игровое/Неигровое», галлерея «АРКА», г. Владивосток
2О22 – Персональная выставка «Андердог», галерея «АРКА», г. Владивосток
2О2О – Персональная выставка «Игровое/Неигровое», галлерея «АРКА», г. Владивосток
2О25 - групповая выставка «КОД РЕГИОНА», Art Object gallery, г. Владивосток
2О22 - «Краевая», СХР, г. Владивосток
2О22 - «Постанимация. Дезориентирующий эффект», Граунд Солянка, г. Москва
2О21 – «Любовь», в галерее ПОРТ-арт г. Владивосток
2О21 – «Семь планов солнечной системы», галерея «Коробка», г. Владивосток
2О21 – «Автопортрет», Артэтаж, г. Владивосток.
2О2О - «Выставка графики» музей ВГУЭС, г. Владивосток
2О2О – «Великая победа», союз художников России, г. Владивосток.
2О2О – «Точка сборки»,молодёжная выставка, союз художников России, г. Владивосток
2О19 — «Морская», ЦСИ «ЗАРЯ», г. Владивосток
2О19 — «Осенняя Краевая», Союз художников России, г. Владивосток
2О19 — «Картина и автор», Союз художников России, г. Владивосток
2О18 – «Территория» , музей современного искусства АРТЭТАЖ, г. Владивосток
2О18 — Региональная выставка «Дальний Восток», г. Петропавловск - Камчатский
2О18 — «Великая Победа» ВТОО «Союз художников России», г. Владивосток
2О22 - «Краевая», СХР, г. Владивосток
2О22 - «Постанимация. Дезориентирующий эффект», Граунд Солянка, г. Москва
2О21 – «Любовь», в галерее ПОРТ-арт г. Владивосток
2О21 – «Семь планов солнечной системы», галерея «Коробка», г. Владивосток
2О21 – «Автопортрет», Артэтаж, г. Владивосток.
2О2О - «Выставка графики» музей ВГУЭС, г. Владивосток
2О2О – «Великая победа», союз художников России, г. Владивосток.
2О2О – «Точка сборки»,молодёжная выставка, союз художников России, г. Владивосток
2О19 — «Морская», ЦСИ «ЗАРЯ», г. Владивосток
2О19 — «Осенняя Краевая», Союз художников России, г. Владивосток
2О19 — «Картина и автор», Союз художников России, г. Владивосток
2О18 – «Территория» , музей современного искусства АРТЭТАЖ, г. Владивосток
2О18 — Региональная выставка «Дальний Восток», г. Петропавловск - Камчатский
2О18 — «Великая Победа» ВТОО «Союз художников России», г. Владивосток
2О21 – «Серебряная волна», 7-й фестиваль графики, галерея «Метаморфоза», г. Комсомольск-на-Амуре
2О19 — Участие фильма “Воскрешение» в показах: в Тульском историко - архитектурном музее, г. Москва
2О18 — XXIII Открытый Российский фестиваль анимационного кино, г. Суздаль
2О18 — Большой фестиваль мультфильмов, фильм «Воскрешение» в программе «Русский панк», г. Москва
2О19 — Участие фильма “Воскрешение» в показах: в Тульском историко - архитектурном музее, г. Москва
2О18 — XXIII Открытый Российский фестиваль анимационного кино, г. Суздаль
2О18 — Большой фестиваль мультфильмов, фильм «Воскрешение» в программе «Русский панк», г. Москва
2О24 - Ярмарка современного искусства Catalog december, г. Москва
2О24 - Сибирская ярмарка современного искусства SCAN FAIR, г. Красноярск
2О23 - Ярмарка современного искусства MANIFEST, г. Владивосток
2О21 – Ярмарка современного искусства Аrtist bazar, г. Владивосток
2О24 - Сибирская ярмарка современного искусства SCAN FAIR, г. Красноярск
2О23 - Ярмарка современного искусства MANIFEST, г. Владивосток
2О21 – Ярмарка современного искусства Аrtist bazar, г. Владивосток
CATALOG APRIL | стенд А.1О
Все товары
ВЫСШИЙ СВЕТ
735000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 14О/190см
21 марта
«… Вспоминаю тот вечер в доме у сэра Мэриума. Стены были обиты тяжелым шелком глубокого винного оттенка, а свет многочисленных хрустальных люстр мягко отражался в его благородных складках. Белоснежные колонны, сплошь покрытые вензелями, казались слишком безупречными, будто их вырезали из слоновой кости для гигантского кукольного домика.
Всё в этом зале — от инкрустированных бокалов до выверенных полуулыбок гостей — стоило целые состояния. Но чем пристальнее я вглядывался в лица, тем яснее видел за ними тишину. Мы все казались частью сложной, дорогой декорации. Наши движения были слишком плавными, наши жесты — слишком предсказуемыми, как у заводных фигурок, чьи пружины завели еще в начале столетия.
Это был настоящий парад Эго. Мы стояли в кругу, окутанные ароматами редких эссенций, и каждый стремился подчеркнуть «вес» своего присутствия в этой комнате. Разговоры напоминали заученные реплики из дурной, затянувшейся пьесы: кто-то купил очередной остров в архипелаге Забвения, кто-то хвастался новым контрактом на добычу солнечного ветра. В этих речах было много звука, но совсем не было жизни. Только пафос — густой и неподвижный, как застоявшийся воздух в залах.
Стоя у огромного окна, я смотрел на вечерний город, и мой бокал с шампанским казался тяжелым не только от стекла, но и от осознания. Что, если завтра всё это исчезнет? Мир не потеряет ничего, кроме стопки ценных бумаг. Все наши достижения, вся наша значимость оказались лишь карточными домиками, готовыми рассыпаться от первого же дуновения перемен Мы были коллекционерами нулей.
Именно тогда я вспомнил слова Артиса. Когда ты достигаешь вершины, есть возможность шагнуть выше — к созиданию, либо остаться вечным пленником собственных достижений. Истинная власть — это не право владеть миром, а способность наполнить его смыслом. Именно в ту минуту я ощутил острую, почти физическую потребность в чем-то настоящем.
Не отведав десерта, я навсегда покинул «кукольный дом», чтобы обрести свою настоящую роль.
Так началась моя история. История человека, который перестал собирать вещи и начал коллекционировать смыслы.»
холст/акрил, 14О/190см
21 марта
«… Вспоминаю тот вечер в доме у сэра Мэриума. Стены были обиты тяжелым шелком глубокого винного оттенка, а свет многочисленных хрустальных люстр мягко отражался в его благородных складках. Белоснежные колонны, сплошь покрытые вензелями, казались слишком безупречными, будто их вырезали из слоновой кости для гигантского кукольного домика.
Всё в этом зале — от инкрустированных бокалов до выверенных полуулыбок гостей — стоило целые состояния. Но чем пристальнее я вглядывался в лица, тем яснее видел за ними тишину. Мы все казались частью сложной, дорогой декорации. Наши движения были слишком плавными, наши жесты — слишком предсказуемыми, как у заводных фигурок, чьи пружины завели еще в начале столетия.
Это был настоящий парад Эго. Мы стояли в кругу, окутанные ароматами редких эссенций, и каждый стремился подчеркнуть «вес» своего присутствия в этой комнате. Разговоры напоминали заученные реплики из дурной, затянувшейся пьесы: кто-то купил очередной остров в архипелаге Забвения, кто-то хвастался новым контрактом на добычу солнечного ветра. В этих речах было много звука, но совсем не было жизни. Только пафос — густой и неподвижный, как застоявшийся воздух в залах.
Стоя у огромного окна, я смотрел на вечерний город, и мой бокал с шампанским казался тяжелым не только от стекла, но и от осознания. Что, если завтра всё это исчезнет? Мир не потеряет ничего, кроме стопки ценных бумаг. Все наши достижения, вся наша значимость оказались лишь карточными домиками, готовыми рассыпаться от первого же дуновения перемен Мы были коллекционерами нулей.
Именно тогда я вспомнил слова Артиса. Когда ты достигаешь вершины, есть возможность шагнуть выше — к созиданию, либо остаться вечным пленником собственных достижений. Истинная власть — это не право владеть миром, а способность наполнить его смыслом. Именно в ту минуту я ощутил острую, почти физическую потребность в чем-то настоящем.
Не отведав десерта, я навсегда покинул «кукольный дом», чтобы обрести свою настоящую роль.
Так началась моя история. История человека, который перестал собирать вещи и начал коллекционировать смыслы.»
ВКУСНЕЕ АПЛОДИСМЕНТОВ
590000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 19О/145см
28 ноября
«…Сегодня Элиза, перебирая старые отрезы бархата в мастерской, нашла пожелтевшее фото в треснувшей рамке. На нем — основатель нашего цирка, старик Август Либерти, еще совсем юный! …Я долго рассматривал этот снимок, пытаясь разглядеть в юноше того легендарного человека, который построил наш «Дом тысячи чудес»… Казалось, будто я заглянул в его прошлое: он был молодым, дерзким, а конь Фернанд понимал хозяина без слов. Говорят, Ферни был необычайно умным: он умел танцевать на задних ногах под свист Августа и ловить шляпу прямо на лету.
…В те времена они не думали о славе, а просто дурачились на деревенских площадях, чтобы развеселить прохожих. Но однажды, увидев, как целая толпа людей замерла в восторге, наблюдая за их игрой, Август понял важную вещь - людям всегда будет нужна радость, маленькая и большая. И тогда решил создать место, где она будет жить постоянно…»
холст/акрил, 19О/145см
28 ноября
«…Сегодня Элиза, перебирая старые отрезы бархата в мастерской, нашла пожелтевшее фото в треснувшей рамке. На нем — основатель нашего цирка, старик Август Либерти, еще совсем юный! …Я долго рассматривал этот снимок, пытаясь разглядеть в юноше того легендарного человека, который построил наш «Дом тысячи чудес»… Казалось, будто я заглянул в его прошлое: он был молодым, дерзким, а конь Фернанд понимал хозяина без слов. Говорят, Ферни был необычайно умным: он умел танцевать на задних ногах под свист Августа и ловить шляпу прямо на лету.
…В те времена они не думали о славе, а просто дурачились на деревенских площадях, чтобы развеселить прохожих. Но однажды, увидев, как целая толпа людей замерла в восторге, наблюдая за их игрой, Август понял важную вещь - людям всегда будет нужна радость, маленькая и большая. И тогда решил создать место, где она будет жить постоянно…»
О ЧЕМ МОЛЧИТ ПОПУГАЙ
515000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 14О/14Осм
8 февраля
«…Наши гастроли в самом разгаре, и сейчас наш дом — отдельный железнодорожный вагон. Внутри него пахнет крепким чаем, дорожной пылью и азартом: почти вся труппа собралась за общим столом, чтобы сразиться в домино. Стук костяшек по дереву сливается с мерным ритмом поезда. В центре внимания сегодня наш Пьеро. Он сидит на скамье с таким трагическим видом, будто у него отобрали не старые ботинки, а последнюю надежду на счастье. Ребята решили подшутить над ним и спрятали его легендарные, заштопанные до дыр штиблеты, так что теперь наш грустный артист вынужден поджимать босые ноги под сиденье.
Пьеро пытается сосредоточиться на игре, но то и дело отвлекается, заглядывая под стол и горестно вздыхая. Остальные изо всех сил стараются не хихикать, делая вид, что страшно возмущены дерзкой кражей обуви в закрытом вагоне. Пьеро выглядит настолько несчастным, что даже наша «всезнайка» По начинает прятать свою улыбку под большим колючим одеялом.
Когда домино наконец закончилось, а Пьеро уже собрался идти в вагон-ресторан босиком, Джульетта вынесла нарядную коробку, перевязанную красной лентой. Весь этот «грабёж» был частью большого плана: внутри Пьеро ждали новые, сшитые по спецзаказу ботинки — крепкие, блестящие и невероятно удобные. Наш герой сначала замер, потом покраснел, а затем расплылся в такой широкой улыбке, которую редко увидишь на манеже…»
холст/акрил, 14О/14Осм
8 февраля
«…Наши гастроли в самом разгаре, и сейчас наш дом — отдельный железнодорожный вагон. Внутри него пахнет крепким чаем, дорожной пылью и азартом: почти вся труппа собралась за общим столом, чтобы сразиться в домино. Стук костяшек по дереву сливается с мерным ритмом поезда. В центре внимания сегодня наш Пьеро. Он сидит на скамье с таким трагическим видом, будто у него отобрали не старые ботинки, а последнюю надежду на счастье. Ребята решили подшутить над ним и спрятали его легендарные, заштопанные до дыр штиблеты, так что теперь наш грустный артист вынужден поджимать босые ноги под сиденье.
Пьеро пытается сосредоточиться на игре, но то и дело отвлекается, заглядывая под стол и горестно вздыхая. Остальные изо всех сил стараются не хихикать, делая вид, что страшно возмущены дерзкой кражей обуви в закрытом вагоне. Пьеро выглядит настолько несчастным, что даже наша «всезнайка» По начинает прятать свою улыбку под большим колючим одеялом.
Когда домино наконец закончилось, а Пьеро уже собрался идти в вагон-ресторан босиком, Джульетта вынесла нарядную коробку, перевязанную красной лентой. Весь этот «грабёж» был частью большого плана: внутри Пьеро ждали новые, сшитые по спецзаказу ботинки — крепкие, блестящие и невероятно удобные. Наш герой сначала замер, потом покраснел, а затем расплылся в такой широкой улыбке, которую редко увидишь на манеже…»
ТРУДНЫЙ ВОЗРАСТ
515000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 16О/11Осм
15 апреля
«…Сегодня Артис прислал мне подарок — коллекционную куклу, так сильно похожего на моего любимого артиста «Дома тысячи чудес» — Буратино. Игрушка выполнена с такой любовью и мастерством, что кажется, будто в ней действительно есть душа: нарисованная улыбка кажется живой, а в лакированном теле чувствуется странное напряжение. Я поставил её на край своего массивного дубового стола, прямо напротив папки с годовым отчетом.
Вечер выдался тяжелым. Я часами перебирал бесконечные столбцы цифр,вчитываясь в сухие строки налоговых ведомостей. В какой-то момент цифры начали сливаться в серую дымку, и я, не выдержав, прикрыл глаза, проваливаясь в глубокий, тягучий сон.
Во сне я оказался во дворе собственной усадьбы под тяжелым, густым фиолетовым небом, которое, казалось, пахло озоном и старыми монетами. На садовой скамье сидел Бенджамин Франклин — он выглядел так, будто только что сошел с хрустящей стодолларовой купюры, сохранив даже ту самую двусмысленную полуулыбку. На его коленях, совершенно по-домашнему, устроился оживший Буратино. Старик Бен с почти отеческой нежностью поправлял ему воротничок. Было нечто глубоко ироничное в том, как этот символ финансовой трезвости возится с куклой, которая по всем законам рынка является абсолютно нерентабельным приобретением. Франклин взглянул на меня с таким видом, будто я поймал его на тайном расточительстве.
Перед моими глазами «схлопнулись» два мира: мир строгой логики и мир, где живут мечты. И они так спокойно сосуществовали, передавая друг другу что-то неуловимое. В этой сцене не было слов, только понимание: одно питает другое.
Я проснулся от того, что рука соскользнула с папки, едва не опрокинув чернильницу. Буратино неподвижно сидел на столе, и его нарисованная улыбка в лунном свете казалась чуть более понимающей. Я посмотрел на размытые цифры своих отчетов и усмехнулся…»
холст/акрил, 16О/11Осм
15 апреля
«…Сегодня Артис прислал мне подарок — коллекционную куклу, так сильно похожего на моего любимого артиста «Дома тысячи чудес» — Буратино. Игрушка выполнена с такой любовью и мастерством, что кажется, будто в ней действительно есть душа: нарисованная улыбка кажется живой, а в лакированном теле чувствуется странное напряжение. Я поставил её на край своего массивного дубового стола, прямо напротив папки с годовым отчетом.
Вечер выдался тяжелым. Я часами перебирал бесконечные столбцы цифр,вчитываясь в сухие строки налоговых ведомостей. В какой-то момент цифры начали сливаться в серую дымку, и я, не выдержав, прикрыл глаза, проваливаясь в глубокий, тягучий сон.
Во сне я оказался во дворе собственной усадьбы под тяжелым, густым фиолетовым небом, которое, казалось, пахло озоном и старыми монетами. На садовой скамье сидел Бенджамин Франклин — он выглядел так, будто только что сошел с хрустящей стодолларовой купюры, сохранив даже ту самую двусмысленную полуулыбку. На его коленях, совершенно по-домашнему, устроился оживший Буратино. Старик Бен с почти отеческой нежностью поправлял ему воротничок. Было нечто глубоко ироничное в том, как этот символ финансовой трезвости возится с куклой, которая по всем законам рынка является абсолютно нерентабельным приобретением. Франклин взглянул на меня с таким видом, будто я поймал его на тайном расточительстве.
Перед моими глазами «схлопнулись» два мира: мир строгой логики и мир, где живут мечты. И они так спокойно сосуществовали, передавая друг другу что-то неуловимое. В этой сцене не было слов, только понимание: одно питает другое.
Я проснулся от того, что рука соскользнула с папки, едва не опрокинув чернильницу. Буратино неподвижно сидел на столе, и его нарисованная улыбка в лунном свете казалась чуть более понимающей. Я посмотрел на размытые цифры своих отчетов и усмехнулся…»
КТО-ТО ОСТАВИЛ ЛЬВА В КОРИДОРЕ
440000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 9О/9Осм
3 сентября
«…Вечернее шоу должно было начаться через тридцать минут, а наш главный артист, лев Аврелий, застрял в служебном подъезде. Как назло, именно в этот момент выбило пробки, и наступила кромешная тьма…Аврелий совсем не во время проявил свое привычное упрямство: он просто уселся на лестничной площадке и отказался делать хоть шаг в сторону манежа. Мы быстро поняли — силой льва не сдвинуть, а время неумолимо утекало.
Пока Нуп и Глуп пытались изучить основы электричества - Эльза, Бурый и Клык в очередной раз пытались укротить настроение царя зверей. Аврелий долго смотрел на этот балаган, лениво щурясь, а потом, когда свет наконец вспыхнул, лев важно поднялся, будто только и ждал, когда для него зажгутся софиты.
Мы успели на манеж за секунду до третьего звонка. Зрители аплодировали Аврелию, даже не подозревая, что самое настоящее представление было десять минут назад в тесном коридоре!»
холст/акрил, 9О/9Осм
3 сентября
«…Вечернее шоу должно было начаться через тридцать минут, а наш главный артист, лев Аврелий, застрял в служебном подъезде. Как назло, именно в этот момент выбило пробки, и наступила кромешная тьма…Аврелий совсем не во время проявил свое привычное упрямство: он просто уселся на лестничной площадке и отказался делать хоть шаг в сторону манежа. Мы быстро поняли — силой льва не сдвинуть, а время неумолимо утекало.
Пока Нуп и Глуп пытались изучить основы электричества - Эльза, Бурый и Клык в очередной раз пытались укротить настроение царя зверей. Аврелий долго смотрел на этот балаган, лениво щурясь, а потом, когда свет наконец вспыхнул, лев важно поднялся, будто только и ждал, когда для него зажгутся софиты.
Мы успели на манеж за секунду до третьего звонка. Зрители аплодировали Аврелию, даже не подозревая, что самое настоящее представление было десять минут назад в тесном коридоре!»
БУ!
515000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 17О/12Осм
14 марта
«…Сегодня я чувствовал себя немного неловко. Я шел в офис господина Альберта Мани, пожалуй, самого богатого человека в нашем городе, чтобы попросить его стать инвестором нашего цирка. И вот, сидя напротив него в его огромном, безупречно обставленном кабинете, где царил запах дорогой кожи и безупречного порядка, я начал говорить. Говорил о мечтах, о детстве, о чудесах, которые мы дарим людям.
Альберт слушал, но его взгляд был холоден, а в конце лишь пожал плечами: «Артис, в моей жизни нет места чудесам. Их не бывает. Только работа, цифры и ответственность. Детство давно закончилось, вместе с тем как я перестал лепить снеговиков со своими родителями, и переехал в страну, где никогда не идет снег.»
В нашем цирке мы знаем: заставить льва прыгнуть через кольцо - сложно, но еще сложнее заставить взрослого человека снова поверить в чудо.
Поэтому я улыбнулся и ответил ему: «Альберт, как хорошо, что у меня есть для вас послание из детства. Посмотрите в окно».
Альберт замер. Его лицо, обычно такое собранное, расплылось в изумлении. Он медленно поднялся, подошел к окну и прикоснулся к стеклу, как будто проверяя, настоящий ли он. Это был герой из детства маленького Мани. «Я… я никогда такого не видел», — прошептал он. В этот момент вся его броня из цифр и логики рухнула.
Вернувшись к столу, он посмотрел на меня с глазами, полными новой, теплой решимости: «Артис, расскажите мне о вашем «Доме тысячи чудес»…
холст/акрил, 17О/12Осм
14 марта
«…Сегодня я чувствовал себя немного неловко. Я шел в офис господина Альберта Мани, пожалуй, самого богатого человека в нашем городе, чтобы попросить его стать инвестором нашего цирка. И вот, сидя напротив него в его огромном, безупречно обставленном кабинете, где царил запах дорогой кожи и безупречного порядка, я начал говорить. Говорил о мечтах, о детстве, о чудесах, которые мы дарим людям.
Альберт слушал, но его взгляд был холоден, а в конце лишь пожал плечами: «Артис, в моей жизни нет места чудесам. Их не бывает. Только работа, цифры и ответственность. Детство давно закончилось, вместе с тем как я перестал лепить снеговиков со своими родителями, и переехал в страну, где никогда не идет снег.»
В нашем цирке мы знаем: заставить льва прыгнуть через кольцо - сложно, но еще сложнее заставить взрослого человека снова поверить в чудо.
Поэтому я улыбнулся и ответил ему: «Альберт, как хорошо, что у меня есть для вас послание из детства. Посмотрите в окно».
Альберт замер. Его лицо, обычно такое собранное, расплылось в изумлении. Он медленно поднялся, подошел к окну и прикоснулся к стеклу, как будто проверяя, настоящий ли он. Это был герой из детства маленького Мани. «Я… я никогда такого не видел», — прошептал он. В этот момент вся его броня из цифр и логики рухнула.
Вернувшись к столу, он посмотрел на меня с глазами, полными новой, теплой решимости: «Артис, расскажите мне о вашем «Доме тысячи чудес»…
АНТРАКТ: НОС ПРИНИМАЕТ РЕШЕНИЕ
330000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 9О/6Осм
25 сентября
«…Всю эту неделю я ломаю голову - куда вести наш цирк дальше? Нам предлагали долгий и очень прибыльный маршрут, но он был связан с большими рисками и мог сильно вымотать труппу. Я не мог принять решение, ведь от него зависела судьба всей команды… Но на такой сложный случай у меня всегда есть надежный способ.
Бук — наш мастер по реквизиту и мой близкий друг - человек удивительный. Он всегда молчалив, но его глаза - говорят за него. И нос. Да, да, я сначала тоже удивился. Каждый раз, когда мне нужен тот самый «знак», я обращаюсь к своему другу с удивительной способностью…
…Тогда был конец сентября, и у меня оставалось не так много времени для судьбоносного разговора с другом…
…На мой вопрос: «Какой маршрут станет для нас станет самым успешным и знаковым?» Бук с доброй улыбкой ответил мне: «Дорогой мой и любимый Артис, твое сердце уже знает маршрут.»…
холст/акрил, 9О/6Осм
25 сентября
«…Всю эту неделю я ломаю голову - куда вести наш цирк дальше? Нам предлагали долгий и очень прибыльный маршрут, но он был связан с большими рисками и мог сильно вымотать труппу. Я не мог принять решение, ведь от него зависела судьба всей команды… Но на такой сложный случай у меня всегда есть надежный способ.
Бук — наш мастер по реквизиту и мой близкий друг - человек удивительный. Он всегда молчалив, но его глаза - говорят за него. И нос. Да, да, я сначала тоже удивился. Каждый раз, когда мне нужен тот самый «знак», я обращаюсь к своему другу с удивительной способностью…
…Тогда был конец сентября, и у меня оставалось не так много времени для судьбоносного разговора с другом…
…На мой вопрос: «Какой маршрут станет для нас станет самым успешным и знаковым?» Бук с доброй улыбкой ответил мне: «Дорогой мой и любимый Артис, твое сердце уже знает маршрут.»…
ГЛАВНЫЙ СВИДЕТЕЛЬ
260000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 5О/3Осм диптих
9 августа
«…Сегодня наш манеж превратился в перекресток двух миров: к нам приехали коллеги из труппы «Золотой Феникс». Поначалу мы были в замешательстве. Их искусство казалось нам почти инопланетным — вместо привычных прыжков они виртуозно стреляли из луков прямо в полете и управляли веерами так, будто те были живыми птицами.
Но больше всех нас удивил наш акробат по прозвищу Мандарин. В обычной жизни это самый несносный озорник в труппе: он то подложит кнопки в сапоги силачу, то спрячет цилиндр фокусника.
Но знакомство с танцовщицей Мэй, словно выветрило все озорство. Наш вечный хулиган вдруг облачился в строгий костюм, который едва не трещал на его плечах, и притащил за кулисы огромный букет цветов. Весь день он тенью следовал за Мэй, непривычно тихий и галантный… Старый клоун Финн даже пошутил, что Мандарин, кажется, наконец-то «созрел!»..
холст/акрил, 5О/3Осм диптих
9 августа
«…Сегодня наш манеж превратился в перекресток двух миров: к нам приехали коллеги из труппы «Золотой Феникс». Поначалу мы были в замешательстве. Их искусство казалось нам почти инопланетным — вместо привычных прыжков они виртуозно стреляли из луков прямо в полете и управляли веерами так, будто те были живыми птицами.
Но больше всех нас удивил наш акробат по прозвищу Мандарин. В обычной жизни это самый несносный озорник в труппе: он то подложит кнопки в сапоги силачу, то спрячет цилиндр фокусника.
Но знакомство с танцовщицей Мэй, словно выветрило все озорство. Наш вечный хулиган вдруг облачился в строгий костюм, который едва не трещал на его плечах, и притащил за кулисы огромный букет цветов. Весь день он тенью следовал за Мэй, непривычно тихий и галантный… Старый клоун Финн даже пошутил, что Мандарин, кажется, наконец-то «созрел!»..
ЗАСЛУЖЕННЫЙ АРТИСТ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
17 декабря
«…Сегодня у нас был особенный день: мы чествовали нашего старого клоуна Финна, присвоив ему звание Заслуженного артиста. На манеже он — душа компании, взрывающий зал смехом, а в жизни — настоящий интроверт. Его лучший друг и главный слушатель — верная собака Минутка, которая всегда сопровождает его, куда бы он ни пошел. Когда я вызвал Финна на арену, он вышел, как всегда, немного смущенный, а Минутка, важно виляя хвостом, держала в зубах его старую, смешную шляпу.
Финн принял медаль, но в глазах его читалось скорее удивление, чем гордость. Он привык получать свою награду в виде смеха и детских улыбок, а тут — такая серьезная официальность. …После церемонии я нашел Финна в его укромном уголке за кулисами. Минутка свернулась клубком у его ног. Финн молча протянул ей кусочек печенья, и они, как всегда, разделили его пополам…»
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
17 декабря
«…Сегодня у нас был особенный день: мы чествовали нашего старого клоуна Финна, присвоив ему звание Заслуженного артиста. На манеже он — душа компании, взрывающий зал смехом, а в жизни — настоящий интроверт. Его лучший друг и главный слушатель — верная собака Минутка, которая всегда сопровождает его, куда бы он ни пошел. Когда я вызвал Финна на арену, он вышел, как всегда, немного смущенный, а Минутка, важно виляя хвостом, держала в зубах его старую, смешную шляпу.
Финн принял медаль, но в глазах его читалось скорее удивление, чем гордость. Он привык получать свою награду в виде смеха и детских улыбок, а тут — такая серьезная официальность. …После церемонии я нашел Финна в его укромном уголке за кулисами. Минутка свернулась клубком у его ног. Финн молча протянул ей кусочек печенья, и они, как всегда, разделили его пополам…»
НА БОЛЬНИЧНОМ
440000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 11О/14Осм
29 марта
«…Наш рыжий клоун Чуп, мастер смеха и главный хитрец цирка, снова объявил «больничный». Он жаловался на «катастрофическое падение настроения» и «острую нехватку вдохновения», что, по его словам, требовало полного покоя и изоляции от внешнего мира. Я, как ответственный руководитель, не мог оставить без внимания такой серьезный недуг. Вооружившись банкой черничного варенья, которое Чуп обожает, я отправился к нему домой, чтобы поддержать «страдальца».
Дверь была не заперта. Внутри пахло мятой, а из глубины комнаты доносилось натужное, театральное кряхтение. «Артис… друг мой… кажется, мой занавес опускается», — прошептал он, закатывая глаза так старательно, что я едва не расхохотался прямо с порога.
«Ну всё, Чуп, заканчивай представление, — сказал я, выкладывая варенье. — У тебя даже кошки знают сценарий». Он тут же сел на диване, повязка на голове съехала набок, а коты, поняв, что антракт окончен, дружно потянулись за угощением. Мы пили чай и я смеялся до колик, глядя, как этот интроверт-симулянт строит из себя героя трагедии, просто чтобы еще один вечер поваляться в тишине со своей усатой труппой.»
холст/акрил, 11О/14Осм
29 марта
«…Наш рыжий клоун Чуп, мастер смеха и главный хитрец цирка, снова объявил «больничный». Он жаловался на «катастрофическое падение настроения» и «острую нехватку вдохновения», что, по его словам, требовало полного покоя и изоляции от внешнего мира. Я, как ответственный руководитель, не мог оставить без внимания такой серьезный недуг. Вооружившись банкой черничного варенья, которое Чуп обожает, я отправился к нему домой, чтобы поддержать «страдальца».
Дверь была не заперта. Внутри пахло мятой, а из глубины комнаты доносилось натужное, театральное кряхтение. «Артис… друг мой… кажется, мой занавес опускается», — прошептал он, закатывая глаза так старательно, что я едва не расхохотался прямо с порога.
«Ну всё, Чуп, заканчивай представление, — сказал я, выкладывая варенье. — У тебя даже кошки знают сценарий». Он тут же сел на диване, повязка на голове съехала набок, а коты, поняв, что антракт окончен, дружно потянулись за угощением. Мы пили чай и я смеялся до колик, глядя, как этот интроверт-симулянт строит из себя героя трагедии, просто чтобы еще один вечер поваляться в тишине со своей усатой труппой.»
ПЕРВЕНЕЦ МАНЕЖА
440000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 8О/12Осм
6 мая
«...Сегодня у нас настоящий праздник! Томас и красавица Мари вернулись из города с долгожданным малышом Бруно!! Весь шатер гудел, обсуждая, станет ли первенец манежа великим фокусником или выберет профессию «за» сценой!
Встречать их на стареньком цирковом автомобиле вызвались братья-близнецы, наши рабочие сцены, Нуп и Глуп. В цирке их все немного побаиваются из-за вечно угрюмых лиц и тяжелых взглядов, из-за которых кажется, что они постоянно чем-то недовольны. Но мы-то знаем правду!...Все утро они до блеска натирали капот и выбирали самые милые погремушки!..
…Когда автомобиль медленно въехал в ворота, вся труппа уже ждала их с охапками цветов. «Эй, Нуп, не смотри на ребенка так грозно, а то он решит, что попал в пещеру к разбойникам!» — подшучивали наши клоуны. Братья лишь привычно ворчали в ответ, стараясь выглядеть как можно суровее. Но я заметил, как Глуп замер и даже перестал дышать, когда Мари протянула ему маленький, пахнущий молоком сверток… Каждый раз удивляюсь, как этим двум мастерски удается скрывать от всех свои мягкие и чуткие сердца!»
холст/акрил, 8О/12Осм
6 мая
«...Сегодня у нас настоящий праздник! Томас и красавица Мари вернулись из города с долгожданным малышом Бруно!! Весь шатер гудел, обсуждая, станет ли первенец манежа великим фокусником или выберет профессию «за» сценой!
Встречать их на стареньком цирковом автомобиле вызвались братья-близнецы, наши рабочие сцены, Нуп и Глуп. В цирке их все немного побаиваются из-за вечно угрюмых лиц и тяжелых взглядов, из-за которых кажется, что они постоянно чем-то недовольны. Но мы-то знаем правду!...Все утро они до блеска натирали капот и выбирали самые милые погремушки!..
…Когда автомобиль медленно въехал в ворота, вся труппа уже ждала их с охапками цветов. «Эй, Нуп, не смотри на ребенка так грозно, а то он решит, что попал в пещеру к разбойникам!» — подшучивали наши клоуны. Братья лишь привычно ворчали в ответ, стараясь выглядеть как можно суровее. Но я заметил, как Глуп замер и даже перестал дышать, когда Мари протянула ему маленький, пахнущий молоком сверток… Каждый раз удивляюсь, как этим двум мастерски удается скрывать от всех свои мягкие и чуткие сердца!»
ВАМ НАВЕРХ?
515000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 14О/14Осм
30 января
«…Сегодня в нашем цирке был настоящий переполох: к нам нагрянули два продюсера из большой столицы — господа Блиц и Глитч. Они прибыли в сверкающем автомобиле, увешанные диковинными гаджетами и разговаривая на своем, совершенно непонятном языке, где слова «контент», «вирусность» и «импакт» звучали чаще, чем «аплодисменты». Они искали «новые лица» и «прорывные концепции», и я, скрепя сердце, согласился провести для них просмотр, хотя уже чувствовал, что мы как будто с разных планет...
Просмотр новых талантов был ... специфическим. Господа Блиц и Глитч искали не жонглеров, а «перформеров с мультимедийными инсталляциями»; не акробатов, а «виртуальных аватаров». Когда девушка-жонглер пыталась впечатлить их светящимися шарами, они лишь попросили её показать «концепцию своего личного бренда». Я наблюдал за этим с тяжелым сердцем, думая о наших ребятах, которые в этот момент за кулисами смеялись над чьей-то шуткой...
Когда продюсеры уехали, расстроенные тем, что я не захотел заменить живого Аврелия на голограмму грустного кота, в цирке наконец наступила привычная суета. В этот момент я понял: «визионеры» так увлеклись поисками будущего, что забыли, зачем люди вообще приходят в цирк. Мы, может, и «олдскул», но нашему «контенту» не нужен пароль от вай-фая, чтобы заставить чье-то сердце биться чаще…»
холст/акрил, 14О/14Осм
30 января
«…Сегодня в нашем цирке был настоящий переполох: к нам нагрянули два продюсера из большой столицы — господа Блиц и Глитч. Они прибыли в сверкающем автомобиле, увешанные диковинными гаджетами и разговаривая на своем, совершенно непонятном языке, где слова «контент», «вирусность» и «импакт» звучали чаще, чем «аплодисменты». Они искали «новые лица» и «прорывные концепции», и я, скрепя сердце, согласился провести для них просмотр, хотя уже чувствовал, что мы как будто с разных планет...
Просмотр новых талантов был ... специфическим. Господа Блиц и Глитч искали не жонглеров, а «перформеров с мультимедийными инсталляциями»; не акробатов, а «виртуальных аватаров». Когда девушка-жонглер пыталась впечатлить их светящимися шарами, они лишь попросили её показать «концепцию своего личного бренда». Я наблюдал за этим с тяжелым сердцем, думая о наших ребятах, которые в этот момент за кулисами смеялись над чьей-то шуткой...
Когда продюсеры уехали, расстроенные тем, что я не захотел заменить живого Аврелия на голограмму грустного кота, в цирке наконец наступила привычная суета. В этот момент я понял: «визионеры» так увлеклись поисками будущего, что забыли, зачем люди вообще приходят в цирк. Мы, может, и «олдскул», но нашему «контенту» не нужен пароль от вай-фая, чтобы заставить чье-то сердце биться чаще…»
Все товары
В ОЖИДАНИИ ЧУДА
480000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 18О/1ООсм
11 марта
«…На этой неделе к нам заглянула моя юная племянница Софи. Она весь день бродила за кулисами, восторженно трогая занавески, пока не столкнулась с нашим старым иллюзионистом — маэстро Котофеем. Он человек почтенный, всегда пахнет старой бумагой и мятными леденцами. Котофей решил показать ей свой самый особенный фокус, который он бережет для исключительных случаев. Он снял свой потрёпанный, но величественный цилиндр и поставил его на сундук. «В этой шляпе, Софи, живет сама правда, — сказал он своим мягким голосом. — Задай ей вопрос, на который можно ответить только «да» или «нет».
Софи долго молчала, теребя край своего платья, а потом покраснела и едва слышно прошептала: «Тот мальчик, который прислал мне записку... он правда в меня влюблен?» Мы с Котофеем переглянулись. Он медленно провел ладонью над цилиндром, и на мгновение в шатре стало так тихо, что было слышно дыхание сонной лошади в стойле. И вдруг из шляпы показался первый зеленый листок, а за ним — целая лавина ярких, ароматных цветов азалии. Ответ был - «да!».
Софи сияла так, будто ей звезду с неба подарили, и тут же убежала писать ответное письмо. Я посмотрел на Котофея — он спокойно собирал цветы обратно в шляпу, пряча в усах добрую улыбку…»
холст/акрил, 18О/1ООсм
11 марта
«…На этой неделе к нам заглянула моя юная племянница Софи. Она весь день бродила за кулисами, восторженно трогая занавески, пока не столкнулась с нашим старым иллюзионистом — маэстро Котофеем. Он человек почтенный, всегда пахнет старой бумагой и мятными леденцами. Котофей решил показать ей свой самый особенный фокус, который он бережет для исключительных случаев. Он снял свой потрёпанный, но величественный цилиндр и поставил его на сундук. «В этой шляпе, Софи, живет сама правда, — сказал он своим мягким голосом. — Задай ей вопрос, на который можно ответить только «да» или «нет».
Софи долго молчала, теребя край своего платья, а потом покраснела и едва слышно прошептала: «Тот мальчик, который прислал мне записку... он правда в меня влюблен?» Мы с Котофеем переглянулись. Он медленно провел ладонью над цилиндром, и на мгновение в шатре стало так тихо, что было слышно дыхание сонной лошади в стойле. И вдруг из шляпы показался первый зеленый листок, а за ним — целая лавина ярких, ароматных цветов азалии. Ответ был - «да!».
Софи сияла так, будто ей звезду с неба подарили, и тут же убежала писать ответное письмо. Я посмотрел на Котофея — он спокойно собирал цветы обратно в шляпу, пряча в усах добрую улыбку…»
ТРИУМФ ДЕРЕВЯННОГО МАЛЬЧИКА
515000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 14О/14Осм
1 апреля
«…За 3 недели до старта нового сезона случилась генеральная репетиция одного из самых опасных и зрелищных номеров «Дома тысячи чудес»…
…«Золотой ключик» начинается в полной тишине. На манеж выкатывают исполинский аквариум с золотыми рыбками, внутри которого эффектно «томится» силач Магнус на дне под тяжестью золотых цепей. Пока Буратино азартно жонглирует сверкающими ключами, заставляя их танцевать в воздухе над самой водой, Мальвина безмятежно устраивается на стеклянном бортике. Она весело болтает ножками прямо перед носом у Магнуса и лениво дирижирует процессом своей самодельной волшебной палочкой из веток и блесток, превращая опасный трюк в легкую детскую игру.
Но настоящая кульминация начинается, когда аквариум уже полностью заполнен водой, и на арену медленно и величественно выползает черепаха Тортила. Весь номер держится на этом нелепом и героическом марше: пока старушка Торти «спешит» на помощь, Буратино ловит ключи и открывает замки, позволяя Магнусу выбраться из воды под гром аплодисментов и дождь из золотого конфетти!
... И как я это буду объявлять???»
холст/акрил, 14О/14Осм
1 апреля
«…За 3 недели до старта нового сезона случилась генеральная репетиция одного из самых опасных и зрелищных номеров «Дома тысячи чудес»…
…«Золотой ключик» начинается в полной тишине. На манеж выкатывают исполинский аквариум с золотыми рыбками, внутри которого эффектно «томится» силач Магнус на дне под тяжестью золотых цепей. Пока Буратино азартно жонглирует сверкающими ключами, заставляя их танцевать в воздухе над самой водой, Мальвина безмятежно устраивается на стеклянном бортике. Она весело болтает ножками прямо перед носом у Магнуса и лениво дирижирует процессом своей самодельной волшебной палочкой из веток и блесток, превращая опасный трюк в легкую детскую игру.
Но настоящая кульминация начинается, когда аквариум уже полностью заполнен водой, и на арену медленно и величественно выползает черепаха Тортила. Весь номер держится на этом нелепом и героическом марше: пока старушка Торти «спешит» на помощь, Буратино ловит ключи и открывает замки, позволяя Магнусу выбраться из воды под гром аплодисментов и дождь из золотого конфетти!
... И как я это буду объявлять???»
ПОСЛЕДНИЙ БАЛ ПЬЕРО
440000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 19О/14Осм
6 июня
«…Наша любимая пара, Пьеро и Мальвина, больше не выступает вместе. Их номер, где они летали под куполом на невесомых качелях, был душой программы, а их история казалась вырезанной из старой, доброй книги. Но вот, как и в любой пьесе, наступил неожиданный поворот: пути артистов разошлись, и теперь Пьеро, наш вечный меланхолик, ищет свой новый голос в одиночестве.
…Грустный Пьеро стал совсем растерянным. Он пробовал жонглировать вместе с Бурым, но его шары норовили упасть прямо на голову. Пытался помогать дрессировщику львов, но от одного взгляда Аврелия Пьеро так бледнел, что его грим казался лишним. Он бродит по пустым коридорам, в гримерке перебирает свои старые, изношенные костюмы и кажется, будто сам ищет себя в зеркале...
…Сегодня, когда он сидел на краю манежа, глядя на пустые качели под куполом, мне в голову пришел идеальный сценарий абсолютно нового номера для человека, который вот вот обретет себя.
…Это был самый честный разговор двух людей, которые жить не могут без «полета». Только у меня есть моя Эльза, а Пьеро не хватает лишь высоты…
В ту ночь мы придумали самый красивый соло-номер на рекордной высоте, которой еще не видел весь мир…»
холст/акрил, 19О/14Осм
6 июня
«…Наша любимая пара, Пьеро и Мальвина, больше не выступает вместе. Их номер, где они летали под куполом на невесомых качелях, был душой программы, а их история казалась вырезанной из старой, доброй книги. Но вот, как и в любой пьесе, наступил неожиданный поворот: пути артистов разошлись, и теперь Пьеро, наш вечный меланхолик, ищет свой новый голос в одиночестве.
…Грустный Пьеро стал совсем растерянным. Он пробовал жонглировать вместе с Бурым, но его шары норовили упасть прямо на голову. Пытался помогать дрессировщику львов, но от одного взгляда Аврелия Пьеро так бледнел, что его грим казался лишним. Он бродит по пустым коридорам, в гримерке перебирает свои старые, изношенные костюмы и кажется, будто сам ищет себя в зеркале...
…Сегодня, когда он сидел на краю манежа, глядя на пустые качели под куполом, мне в голову пришел идеальный сценарий абсолютно нового номера для человека, который вот вот обретет себя.
…Это был самый честный разговор двух людей, которые жить не могут без «полета». Только у меня есть моя Эльза, а Пьеро не хватает лишь высоты…
В ту ночь мы придумали самый красивый соло-номер на рекордной высоте, которой еще не видел весь мир…»
СМЕЛЫЙ СЛОНЁНОК
620000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 1О5/18Осм
16 сентября
«…Сегодня на манеже случился настоящий фурор — премьера нашего нового номера заставила зрителей не просто аплодировать, а вскочить со своих мест в едином порыве восторга. Я пишу это, пока за кулисами еще пахнет триумфом и жженым воском, ведь то, что совершили гимнастка Ария и наш слоненок Тото, казалось невозможным еще пару месяцев назад.
…Долгое время Тото был самым грустным обитателем наших фургонов: он отчаянно комплексовал из-за своих размеров, чувствуя себя крохотным и нелепым на фоне величественных пятитонных собратьев. Он так боялся насмешек публики и своего несовершенства, что при виде зрителей сразу же пытался спрятаться.
Его близким другом стала Ария, которая понимала его, как никто. Многие считали ее чудачкой, ведь она обладала пугающим пристрастием: Ария любила огонь так, как другие любят рассветы. Для неё огонь был единственным инструментом, способным сорвать с человека «костюм» притворства, оставив лишь чистую, раскалённую суть.
Другие артисты сторонились её; никто не хотел выходить с ней в паре, опасаясь её непредсказуемой стихии. Одинокая Ария нашла утешение в компании Тото. В один из вечеров она заметила то, чего не видели другие: за маленьким ростом слоненка скрывалось сердце невероятной отваги. Там, где огромные слоны пятились назад от малейшей искры, Тото стоял непоколебимо, словно огонь был его родным братом.
Именно это бесстрашие перед пламенем — позволило им создать номер, от которого сегодня у всех перехватило дыхание!
Теперь Тото больше не прячется, а Ария нашла того, кто разделяет её пламя, не боясь обжечься…»
холст/акрил, 1О5/18Осм
16 сентября
«…Сегодня на манеже случился настоящий фурор — премьера нашего нового номера заставила зрителей не просто аплодировать, а вскочить со своих мест в едином порыве восторга. Я пишу это, пока за кулисами еще пахнет триумфом и жженым воском, ведь то, что совершили гимнастка Ария и наш слоненок Тото, казалось невозможным еще пару месяцев назад.
…Долгое время Тото был самым грустным обитателем наших фургонов: он отчаянно комплексовал из-за своих размеров, чувствуя себя крохотным и нелепым на фоне величественных пятитонных собратьев. Он так боялся насмешек публики и своего несовершенства, что при виде зрителей сразу же пытался спрятаться.
Его близким другом стала Ария, которая понимала его, как никто. Многие считали ее чудачкой, ведь она обладала пугающим пристрастием: Ария любила огонь так, как другие любят рассветы. Для неё огонь был единственным инструментом, способным сорвать с человека «костюм» притворства, оставив лишь чистую, раскалённую суть.
Другие артисты сторонились её; никто не хотел выходить с ней в паре, опасаясь её непредсказуемой стихии. Одинокая Ария нашла утешение в компании Тото. В один из вечеров она заметила то, чего не видели другие: за маленьким ростом слоненка скрывалось сердце невероятной отваги. Там, где огромные слоны пятились назад от малейшей искры, Тото стоял непоколебимо, словно огонь был его родным братом.
Именно это бесстрашие перед пламенем — позволило им создать номер, от которого сегодня у всех перехватило дыхание!
Теперь Тото больше не прячется, а Ария нашла того, кто разделяет её пламя, не боясь обжечься…»
БАНАНОВЫЙ ЗАГОВОР
р.
395000
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 18О/1ООсм
26 октября
«…Сегодня наш цирк встретил нового артиста — огромного индийского слона Джамбо. Когда его выводили из вагона, казалось, что он стесняется своей монументальности: Джамбо двигался так осторожно, словно боялся ненароком раздавить само понятие «цирковой уют». Он замер посреди двора, огромный и чужой, и в его испуганных глазах читался немой вопрос: как такому великану найти здесь место.
Наш озорной Чико и пуделиха Рози встретили долгожданного соседа со всем радушием и гостеприимством «Дома тысячи чудес» и отдали ему самую большую комнату (по их меркам)...
Чико в пару прыжков оказался на широкой спине слона, устроив там наблюдательный пункт, а Рози, забросив все свои светские манеры, преспокойно улеглась в тени его огромной ноги, посчитав ее самой надежной защитой от полуденного солнца.
…Джамбо замер, боясь пошевелиться, и в этот момент его огромные уши довольно хлопнули — он понял, что принят в «стаю»...
холст/акрил, 18О/1ООсм
26 октября
«…Сегодня наш цирк встретил нового артиста — огромного индийского слона Джамбо. Когда его выводили из вагона, казалось, что он стесняется своей монументальности: Джамбо двигался так осторожно, словно боялся ненароком раздавить само понятие «цирковой уют». Он замер посреди двора, огромный и чужой, и в его испуганных глазах читался немой вопрос: как такому великану найти здесь место.
Наш озорной Чико и пуделиха Рози встретили долгожданного соседа со всем радушием и гостеприимством «Дома тысячи чудес» и отдали ему самую большую комнату (по их меркам)...
Чико в пару прыжков оказался на широкой спине слона, устроив там наблюдательный пункт, а Рози, забросив все свои светские манеры, преспокойно улеглась в тени его огромной ноги, посчитав ее самой надежной защитой от полуденного солнца.
…Джамбо замер, боясь пошевелиться, и в этот момент его огромные уши довольно хлопнули — он понял, что принят в «стаю»...
ЖИЗНЬ ЗА КУЛИСАМИ
р.
500000
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 14О/19Осм
10 августа
«…Сегодня наше утро началось не с кофе! А с сурового стука двух полицейских в наши ворота! Они разыскивали «безумных вандалов», которые прошлой ночью оставили главную городскую площадь без её главной гордости — роскошной клумбы королевских гладиолусов…
Виновниками «преступления века» были наши новоиспеченные влюбленные Джоб и Нэнси. Глядя на них, никто и подумать не мог, что эти двое станут парой! Нэнси способна болтать со скоростью пулемета, перепрыгивая с обсуждения фасонов платьев на тайны мироздания, не переводя дыхания. Джоб же — полная противоположность: молчаливый клоун с лицом, будто высеченным из гранита, и мастер серьезных пауз. Все считали его суровым сухарем, но именно бесконечный огонь Нэнси разжег в сердце у Джоба настоящий пожар любви!
На их первом свидании Нэнси лишь вскользь упомянула, что королевские гладиолусы напоминают ей о мамином саде и детских мечтах. Джоб не стал мелочиться и покупать жалкий букетик. Пока она увлеченно рассказывала ему о созвездиях, он — с тем же непоколебимо серьезным выражением лица — зашел на центральную клумбу города и выкорчевал её целиком. Он хотел не просто подарить ей цветы, он хотел подарить ей весь этот мир, о котором она так вдохновенно болтала. Представьте картину: Джоб стоит перед ней, по колено в земле, прижимая к груди гигантский, тяжелый сноп из сотен гладиолусов, а все его лицо в следах «преступления». Нэнси , увидев этот цветочный хаос, сначала замерла, а потом расхохоталась так звонко, что Джоб , кажется, впервые в жизни смущенно улыбнулся…
В этот момент я окончательно убедился: любовь безумна! Она не знает границ, ничего не боится и ,порой, не дружит со здравым смыслом!..»
холст/акрил, 14О/19Осм
10 августа
«…Сегодня наше утро началось не с кофе! А с сурового стука двух полицейских в наши ворота! Они разыскивали «безумных вандалов», которые прошлой ночью оставили главную городскую площадь без её главной гордости — роскошной клумбы королевских гладиолусов…
Виновниками «преступления века» были наши новоиспеченные влюбленные Джоб и Нэнси. Глядя на них, никто и подумать не мог, что эти двое станут парой! Нэнси способна болтать со скоростью пулемета, перепрыгивая с обсуждения фасонов платьев на тайны мироздания, не переводя дыхания. Джоб же — полная противоположность: молчаливый клоун с лицом, будто высеченным из гранита, и мастер серьезных пауз. Все считали его суровым сухарем, но именно бесконечный огонь Нэнси разжег в сердце у Джоба настоящий пожар любви!
На их первом свидании Нэнси лишь вскользь упомянула, что королевские гладиолусы напоминают ей о мамином саде и детских мечтах. Джоб не стал мелочиться и покупать жалкий букетик. Пока она увлеченно рассказывала ему о созвездиях, он — с тем же непоколебимо серьезным выражением лица — зашел на центральную клумбу города и выкорчевал её целиком. Он хотел не просто подарить ей цветы, он хотел подарить ей весь этот мир, о котором она так вдохновенно болтала. Представьте картину: Джоб стоит перед ней, по колено в земле, прижимая к груди гигантский, тяжелый сноп из сотен гладиолусов, а все его лицо в следах «преступления». Нэнси , увидев этот цветочный хаос, сначала замерла, а потом расхохоталась так звонко, что Джоб , кажется, впервые в жизни смущенно улыбнулся…
В этот момент я окончательно убедился: любовь безумна! Она не знает границ, ничего не боится и ,порой, не дружит со здравым смыслом!..»
Все товары
ПОЛОСАТЫЙ МЯТЕЖ
р.
370000
р.
Галактионов Василий, 2О25
холст/акрил, 14О/1ООсм
29 апреля
«…Сегодня я официально стал «земным». Элиза долго шила мой новый ярко-фиолетовый костюм, но, казалось, что дольше этого - поправляла мой воротник, добиваясь идеальной стойки.
Странно: за плечами были годы сложнейших прыжков под куполом, но этот новый образ был мне настолько непривычен, что я дрожал от волнения, словно маленький мальчик, впервые выходящий на огромную сцену…
…Первый выход на манеж получился... громким. Я по привычке хотел легко перепрыгнуть через бортик, но забыл, что на мне тяжелые сапоги, а не мягкие чешки. В итоге я совершил самое нелепое сальто в жизни… Труппа замерла, а старый клоун Финн тихо шепнул из-за кулис: «Хорошее начало, шеф, зритель любит правду!». Я поправил цилиндр, улыбнулся, и вдруг все страхи исчезли.. »
холст/акрил, 14О/1ООсм
29 апреля
«…Сегодня я официально стал «земным». Элиза долго шила мой новый ярко-фиолетовый костюм, но, казалось, что дольше этого - поправляла мой воротник, добиваясь идеальной стойки.
Странно: за плечами были годы сложнейших прыжков под куполом, но этот новый образ был мне настолько непривычен, что я дрожал от волнения, словно маленький мальчик, впервые выходящий на огромную сцену…
…Первый выход на манеж получился... громким. Я по привычке хотел легко перепрыгнуть через бортик, но забыл, что на мне тяжелые сапоги, а не мягкие чешки. В итоге я совершил самое нелепое сальто в жизни… Труппа замерла, а старый клоун Финн тихо шепнул из-за кулис: «Хорошее начало, шеф, зритель любит правду!». Я поправил цилиндр, улыбнулся, и вдруг все страхи исчезли.. »
ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В МОЮ ВСЕЛЕННУЮ
р.
330000
р.
Галактионов Василий, 2О26
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
19 июля
«…Когда Элиза шьет, она всегда напевает ту самую мелодию, которая звучала в нашу первую встречу!...
…В те времена мы работали в разных цирках: её шатер стоял на северном побережье, а мой — на южном. Однажды летом наши пути пересеклись на большом фестивале, и я понял, что летать в одиночку мне больше не хочется.
До сих пор помню тот самый тихий вечер у берега моря, когда решился сделать ей предложение. Воздух пах солью и жареным миндалем, а волны лениво перекатывали прибрежную гальку.
Достав кольцо, я попросил её стать моей женой и пообещал, что всегда буду держать ее за руку, что бы не случилось. Глаза моей любимой Элизы наполнились слезами, она обняла меня и сказала, что теперь мои руки навсегда ее дом.
…Сейчас все изменилось. Мы больше не «летаем», но оказывается для настоящей любви крылья не нужны…»
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
19 июля
«…Когда Элиза шьет, она всегда напевает ту самую мелодию, которая звучала в нашу первую встречу!...
…В те времена мы работали в разных цирках: её шатер стоял на северном побережье, а мой — на южном. Однажды летом наши пути пересеклись на большом фестивале, и я понял, что летать в одиночку мне больше не хочется.
До сих пор помню тот самый тихий вечер у берега моря, когда решился сделать ей предложение. Воздух пах солью и жареным миндалем, а волны лениво перекатывали прибрежную гальку.
Достав кольцо, я попросил её стать моей женой и пообещал, что всегда буду держать ее за руку, что бы не случилось. Глаза моей любимой Элизы наполнились слезами, она обняла меня и сказала, что теперь мои руки навсегда ее дом.
…Сейчас все изменилось. Мы больше не «летаем», но оказывается для настоящей любви крылья не нужны…»
Все товары
ИНОСКАЗАНИЯ
Все товары
ДАМА ПИК
475000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 18О/15Осм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"....
"Время неумолимо шло, и дни, оставшиеся до отъезда отца в дальнее плавание, стремительно сокращались. Он знал, что впереди его ждет долгий путь по бескрайним морям, и сердце его сжималось от мысли о том, как сильно он будет скучать по своим детям. Каждый миг, проведенный с ними, становился особенно ценным. Но у семьи была традиция - за несколько дней до отъезда отец всегда дарил каждому особенный подарок! Но в этот раз особенный подарок сопровождался историей…
«Как-то раз, прогуливаясь по узким улицам Токио, я заметил красочный магазин игрушек. Заглянув внутрь, я был поражен множеством красивых кукол, которые непременно бы понравились тебе, дорогая Настенька! Но в этот раз я хотел привезти тебе что-то особенное! Мой взгляд остановился на одной — редкой фарфоровой японской кукле.
Она была необычайно красивой: с изысканными чертами лица, загадочной улыбкой, длинными и черными как ночь волосами, одетая в расшитый золотыми нитями кимоно.
Женщина с доброй улыбкой и проницательными глазами, которая была управляющей магазином, заметила моё восхищение и подошла. Ее звали Юки. Она рассказала, что эта кукла не просто игрушка, а настоящая волшебница, исполняющая желания. Но была одна беда: кукла не продавалась. Единственный способ завладеть ею — выиграть в карты эту женщину.
У меня словно зажглась искра решимости. Я подумал, что смогу с легкостью победить даму в игре и порадую дочь!
В назначенный день я пришел в укромное место, где собрались любители азартных игр. Женщина была там, окруженная множеством игроков, но она не спешила. Расслаблено выпивая и общаясь с другими игроками я узнал, что Юки – известная на всю Японию картежница. И выиграть ее не удавалось никому за множество лет. Но я настроился на победу и, когда подошла моя очередь, решительно сел за стол.
Игра шла напряженно. Ставка за ставкой — я применял все свои знания, все навыки, которые у меня были, чтобы не проиграть. Я знал: чтобы победить, нужно хорошо понимать не только игру, но и человека, играющего против тебя. Я наблюдал за жестами женщины, изучал её поведение, подстраиваясь под её стиль игры.
Наконец, настал решающий момент. Оставшиеся карты на столе говорили о том, что всё зависит только от удачи. Сердце колотилось от волнения, а в голове крутились мысли о вас и о том, как Настенька ты порадуешься, получив долгожданный подарок.
Я, не теряя времени, сделал свой ход, поставив на кон все свои последние монеты, которые привез с собой. Игра завершилась. Держа в руках туз пик, я не мог поверить своим глазам. Выйграл! В зале раздались тихие возгласы удивления, а Юки, хотя и с лёгкой ноткой разочарования, улыбнулась мне с уважением. Она протянула руку и произнесла: «Ты действительно заслужил эту куклу. Но помни, что придавало тебе сил! Пусть твои желания будут наполнены только добрыми намерениями».
С этими словами она передала мне эту редкую фарфоровую куклу.»
Отец по кончании своей истории вручил подарок Настеньке и она просто взвизгнула от радости, её глаза заблестели! Девочка сразу же поверила в ее магическую силу и с воодушевлением решила придумать сказку о японской кукле, которая могла исполнять желания.
И вот настал день, когда с первыми лучами рассвета, отец вновь отправился в свое путешествие…
С тех пор Настенька каждый вечер собирала всех своих кукол в круг и рассказывала им удивительные волшебные истории, как это делал для них отец…
И, конечно, Настя всегда загадывала одно самое заветное желание - чтобы ее любимый папа поскорее возвращался домой."
холст/акрил, 18О/15Осм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"....
"Время неумолимо шло, и дни, оставшиеся до отъезда отца в дальнее плавание, стремительно сокращались. Он знал, что впереди его ждет долгий путь по бескрайним морям, и сердце его сжималось от мысли о том, как сильно он будет скучать по своим детям. Каждый миг, проведенный с ними, становился особенно ценным. Но у семьи была традиция - за несколько дней до отъезда отец всегда дарил каждому особенный подарок! Но в этот раз особенный подарок сопровождался историей…
«Как-то раз, прогуливаясь по узким улицам Токио, я заметил красочный магазин игрушек. Заглянув внутрь, я был поражен множеством красивых кукол, которые непременно бы понравились тебе, дорогая Настенька! Но в этот раз я хотел привезти тебе что-то особенное! Мой взгляд остановился на одной — редкой фарфоровой японской кукле.
Она была необычайно красивой: с изысканными чертами лица, загадочной улыбкой, длинными и черными как ночь волосами, одетая в расшитый золотыми нитями кимоно.
Женщина с доброй улыбкой и проницательными глазами, которая была управляющей магазином, заметила моё восхищение и подошла. Ее звали Юки. Она рассказала, что эта кукла не просто игрушка, а настоящая волшебница, исполняющая желания. Но была одна беда: кукла не продавалась. Единственный способ завладеть ею — выиграть в карты эту женщину.
У меня словно зажглась искра решимости. Я подумал, что смогу с легкостью победить даму в игре и порадую дочь!
В назначенный день я пришел в укромное место, где собрались любители азартных игр. Женщина была там, окруженная множеством игроков, но она не спешила. Расслаблено выпивая и общаясь с другими игроками я узнал, что Юки – известная на всю Японию картежница. И выиграть ее не удавалось никому за множество лет. Но я настроился на победу и, когда подошла моя очередь, решительно сел за стол.
Игра шла напряженно. Ставка за ставкой — я применял все свои знания, все навыки, которые у меня были, чтобы не проиграть. Я знал: чтобы победить, нужно хорошо понимать не только игру, но и человека, играющего против тебя. Я наблюдал за жестами женщины, изучал её поведение, подстраиваясь под её стиль игры.
Наконец, настал решающий момент. Оставшиеся карты на столе говорили о том, что всё зависит только от удачи. Сердце колотилось от волнения, а в голове крутились мысли о вас и о том, как Настенька ты порадуешься, получив долгожданный подарок.
Я, не теряя времени, сделал свой ход, поставив на кон все свои последние монеты, которые привез с собой. Игра завершилась. Держа в руках туз пик, я не мог поверить своим глазам. Выйграл! В зале раздались тихие возгласы удивления, а Юки, хотя и с лёгкой ноткой разочарования, улыбнулась мне с уважением. Она протянула руку и произнесла: «Ты действительно заслужил эту куклу. Но помни, что придавало тебе сил! Пусть твои желания будут наполнены только добрыми намерениями».
С этими словами она передала мне эту редкую фарфоровую куклу.»
Отец по кончании своей истории вручил подарок Настеньке и она просто взвизгнула от радости, её глаза заблестели! Девочка сразу же поверила в ее магическую силу и с воодушевлением решила придумать сказку о японской кукле, которая могла исполнять желания.
И вот настал день, когда с первыми лучами рассвета, отец вновь отправился в свое путешествие…
С тех пор Настенька каждый вечер собирала всех своих кукол в круг и рассказывала им удивительные волшебные истории, как это делал для них отец…
И, конечно, Настя всегда загадывала одно самое заветное желание - чтобы ее любимый папа поскорее возвращался домой."
ПЕРВЫЙ СНЕГ
р.
390000
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 2ОО/12Осм
Существует в Японии поверие о кошках-оборотнях, что обладают магическими свойствами и могут возвращать к жизни своих хозяев, если между ними была ценная, нерушимая связь.
Так и сложилась наша история о преданной и верной кошки и ее хозяине, дворцовом музыканте, Хатсууки (Hatsuyuki, в пер. с японского «Первый снег»), чья слава была известна на всю страну восходящего солнца.
Сам император был настолько поражен музыкальными способностями Хатсууки, что преподнес ему в знак признания его таланта длиннохвостую белую кошку.
Не расставался Хатсууки с кошкой ни на минуту с того момента, как появилась она в его жизни, не смел начинать ни одного концерта, пока она не укладывалась подле его ног и было так до тех пор, пока человеческий век Хатсууки не пришел к своему естественному завершению.
Осталась кошка без своего хозяина, горя и тоски знать она не хотела, обернулась в прекрасную женщину и решила вернуть хозяина к жизни.
Для того, чтобы совершить задуманное, нужно былой ей с каждым первым снегом играть на его инструменте и так ровно 8 лет. По истечению назначенного срока вернулся к жизни Хатсууки и вновь одарил мир своими мелодиями.
Звучит его музыка и по сей день, но только услышать ее невозможно, лишь ощутить. Происходит это в тот самый момент, когда бегут мурашки по телу от композиций музыкантов и певцов со всего мира. И Ты, мой друг, неоднократно испытывал это.
холст/акрил, 2ОО/12Осм
Существует в Японии поверие о кошках-оборотнях, что обладают магическими свойствами и могут возвращать к жизни своих хозяев, если между ними была ценная, нерушимая связь.
Так и сложилась наша история о преданной и верной кошки и ее хозяине, дворцовом музыканте, Хатсууки (Hatsuyuki, в пер. с японского «Первый снег»), чья слава была известна на всю страну восходящего солнца.
Сам император был настолько поражен музыкальными способностями Хатсууки, что преподнес ему в знак признания его таланта длиннохвостую белую кошку.
Не расставался Хатсууки с кошкой ни на минуту с того момента, как появилась она в его жизни, не смел начинать ни одного концерта, пока она не укладывалась подле его ног и было так до тех пор, пока человеческий век Хатсууки не пришел к своему естественному завершению.
Осталась кошка без своего хозяина, горя и тоски знать она не хотела, обернулась в прекрасную женщину и решила вернуть хозяина к жизни.
Для того, чтобы совершить задуманное, нужно былой ей с каждым первым снегом играть на его инструменте и так ровно 8 лет. По истечению назначенного срока вернулся к жизни Хатсууки и вновь одарил мир своими мелодиями.
Звучит его музыка и по сей день, но только услышать ее невозможно, лишь ощутить. Происходит это в тот самый момент, когда бегут мурашки по телу от композиций музыкантов и певцов со всего мира. И Ты, мой друг, неоднократно испытывал это.
ОХОТНИКИ
380000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 18О/11Осм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"...
"Давным-давно в уютном Приморском городке утопающем в зелени и омываемом пенистыми волнами жили мальчик Вася и девочка Настенька. Их любимый отец был капитаном корабля и каждое лето отправлялся в дальние плавания, покоряя просторы океана и посещая загадочные страны Азии.
Каждый раз, когда его корабль возвращался в родной порт, дети с нетерпением ждали его у причала. Возвращаясь домой, отец привозил с собой удивительные истории, которые наполняли их мир волшебством. Он рассказывал о древних замках, волшебных лесах и духах, что бродят в них. Каждая история, рассказанная отцом, становилась для Васи и Настеньки волшебной сказкой.
Дети, затаив дыхание, слушали отца, погружаясь в мир его фантазий. Они видели яркие краски и слышали звуки природы. А отец придумывал все новых и новых персонажей, которые учили детей важным жизненным урокам.
«В каждом городе есть волшебство, главное научиться его замечать», — говорил он.
Дети видели это волшебство во всем: в чайках, танцующих в чистом небе, в шепоте волн на берегу и в самых ярких розовых закатах.
Так в городе у моря продолжалась жизнь, а любимый отец неизменно придумывал новые сказания для своих детей.
Но наконец он вернулся домой.
И мы хотим рассказать вам удивительные тайны оживших сказок…"
холст/акрил, 18О/11Осм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"...
"Давным-давно в уютном Приморском городке утопающем в зелени и омываемом пенистыми волнами жили мальчик Вася и девочка Настенька. Их любимый отец был капитаном корабля и каждое лето отправлялся в дальние плавания, покоряя просторы океана и посещая загадочные страны Азии.
Каждый раз, когда его корабль возвращался в родной порт, дети с нетерпением ждали его у причала. Возвращаясь домой, отец привозил с собой удивительные истории, которые наполняли их мир волшебством. Он рассказывал о древних замках, волшебных лесах и духах, что бродят в них. Каждая история, рассказанная отцом, становилась для Васи и Настеньки волшебной сказкой.
Дети, затаив дыхание, слушали отца, погружаясь в мир его фантазий. Они видели яркие краски и слышали звуки природы. А отец придумывал все новых и новых персонажей, которые учили детей важным жизненным урокам.
«В каждом городе есть волшебство, главное научиться его замечать», — говорил он.
Дети видели это волшебство во всем: в чайках, танцующих в чистом небе, в шепоте волн на берегу и в самых ярких розовых закатах.
Так в городе у моря продолжалась жизнь, а любимый отец неизменно придумывал новые сказания для своих детей.
Но наконец он вернулся домой.
И мы хотим рассказать вам удивительные тайны оживших сказок…"
ЗНАКОМСТВО
250000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 14О/1ООсм
В основу создания этого мифа легла история о Гейше, что была известна на весь мир и иноземном писателе, что принес ей эту славу.
Началось все с того, что задумал один писатель рассказать всем во круг через свое произведение, кто такие гейши и как их жизнь устроена.
И отправился он на знакомство к самой почитаемой и известной гейши своего времени, чтобы информацию выведать, из чего мир этих женщин создан, а затем знанием этим поделиться.
Окутала гейша писателя своими самыми искусными талантами, развеяла его скуку приятной беседой, окружила его вниманием, увлекла игрою в шахматы, и проговорили они так до захода солнца, ни часов, ни минут не считая.
Познал писатель таинство способностей гейши и напечатал книгу, да вот только приукрасил слова, да исказил правду, сказав, что славятся гейши лишь сладостью своих тел, но никак не умом и смекалкой.
Оскорбилась гейша, что просочилась в люди информация скверная, да и образ благородных образованных женщин был опорочен.
Решила она тогда справедливость установить и обратилась за помощью к высшему благу, помогли ее защитники проучить писателя и обратили его в Леприкона, которому суждено было теперь лишь переживать за свой горшочек с золотом и не более.
Осознал писатель о своем поступке, покаялся, пришел к гейше прощения просить, да молить, чтобы она его расколдовала.
Гейша писателя быстро простила, но расколдовывать не стала, ибо было у нее условие, что пока писатель не выиграет ее в шахматы, не видать ему в новь своего человеческого тела. Ибо не только в женщине красоту нужно ценить, но и ум.
холст/акрил, 14О/1ООсм
В основу создания этого мифа легла история о Гейше, что была известна на весь мир и иноземном писателе, что принес ей эту славу.
Началось все с того, что задумал один писатель рассказать всем во круг через свое произведение, кто такие гейши и как их жизнь устроена.
И отправился он на знакомство к самой почитаемой и известной гейши своего времени, чтобы информацию выведать, из чего мир этих женщин создан, а затем знанием этим поделиться.
Окутала гейша писателя своими самыми искусными талантами, развеяла его скуку приятной беседой, окружила его вниманием, увлекла игрою в шахматы, и проговорили они так до захода солнца, ни часов, ни минут не считая.
Познал писатель таинство способностей гейши и напечатал книгу, да вот только приукрасил слова, да исказил правду, сказав, что славятся гейши лишь сладостью своих тел, но никак не умом и смекалкой.
Оскорбилась гейша, что просочилась в люди информация скверная, да и образ благородных образованных женщин был опорочен.
Решила она тогда справедливость установить и обратилась за помощью к высшему благу, помогли ее защитники проучить писателя и обратили его в Леприкона, которому суждено было теперь лишь переживать за свой горшочек с золотом и не более.
Осознал писатель о своем поступке, покаялся, пришел к гейше прощения просить, да молить, чтобы она его расколдовала.
Гейша писателя быстро простила, но расколдовывать не стала, ибо было у нее условие, что пока писатель не выиграет ее в шахматы, не видать ему в новь своего человеческого тела. Ибо не только в женщине красоту нужно ценить, но и ум.
НУРЭ-ОННА
345000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 14О/14Осм
Концепция коллекции картин "Иносказания" Галактионова Василия связана с "Мутированной мифологией" , которая представляет собой современный и смелый взгляд на мифологические сюжеты и персонажей, лишенная жестких рамок и старых представлений. Художник стремится показать, что мифология может быть эволюционированной, изменяемой и актуальной в современном мире, используя сюжеты из азиатской культуры. Василий отказывается от передачи классических мифологических образов в их исходной форме, вместо этого он наделяет своих персонажей новыми чертами и эмоциями. Он предлагает зрителям увидеть знакомые персонажи и сюжеты в новом свете.
Сказка о Нурэ-Онна:
В глубинах японской мифологии, где туман тайн сплетается с шепотом древних поверий, живет Нурэ-Онна – существо, полное противоречий. Ее красота пленяет, а образ внушает трепет. Говорят, что она обитает в водах, словно морская нимфа, и ее дом – реки и озера, особенно у берегов Кюсю. В легендах Нурэ-Онна предстает коварной и хитрой хищницей, которую боятся все люди и обитатели лесов.
В лесу, где деревья шептали тайны ветру, а ручейки переливались серебряными песнями, жила лисица по имени Рыжая. Она была не такой, как другие. Вместо того, чтобы хитрить и обманывать, Рыжая любила играть с солнечными зайчиками и слушать песни птиц. Однажды, прогуливаясь по лесу, Рыжая услышала плач. Она подошла к дереву и увидела русалку с необыкновенно красивыми волосами, словно водопад, и хвостом, переливающимся на солнце, словно драгоценный камень. Девушка плакала, ее глаза были полны грусти.
Лисица решила заговорить с Нурэ-онной и русалка, открывшись ей, рассказала великую тайну, что так долго тяготила ее.
Ее сердце – источник чистой магии, которое может не только даровать, но и забирать жизнь. Русалка была очень добра, но завистливые люди, боясь непонятного, начали сочинять темные легенды о ней, приписывая ей коварные поступки и злые намерения.
Однажды, русалка спасла рыбака от бури, но люди сказали: "Она напала на него и хотела утащить в глубины вод!"
Нурэ-онна лишь хотела помочь, но слухи распространялись быстро и каждый новый рассказ делал её образ всё более мрачным.
Сердце русалки скрывало не только магию, но и боль,от того, что добрые дела превращались в злые сказания.
Но она продолжала творить добро, несмотря на обиды, ведь истинная тайна её сердца – безграничная любовь и свет.
Рыжая поняла, что русалка сосвсем не злая, как рассказывается в древних легендах, прониклась ее историей и решила сделать все, чтобы показать миру какая на самом деле Нурэ-Онна.
С тех пор, они стали неразлучны и продолжали свою жизнь в лесу, рассказывая новые добрые легенды и помогая всем, кого встречали, напоминая о том, что хитрость и обман забирают счастье, но в дружбе и доброте - самая великая магия и сила.
холст/акрил, 14О/14Осм
Концепция коллекции картин "Иносказания" Галактионова Василия связана с "Мутированной мифологией" , которая представляет собой современный и смелый взгляд на мифологические сюжеты и персонажей, лишенная жестких рамок и старых представлений. Художник стремится показать, что мифология может быть эволюционированной, изменяемой и актуальной в современном мире, используя сюжеты из азиатской культуры. Василий отказывается от передачи классических мифологических образов в их исходной форме, вместо этого он наделяет своих персонажей новыми чертами и эмоциями. Он предлагает зрителям увидеть знакомые персонажи и сюжеты в новом свете.
Сказка о Нурэ-Онна:
В глубинах японской мифологии, где туман тайн сплетается с шепотом древних поверий, живет Нурэ-Онна – существо, полное противоречий. Ее красота пленяет, а образ внушает трепет. Говорят, что она обитает в водах, словно морская нимфа, и ее дом – реки и озера, особенно у берегов Кюсю. В легендах Нурэ-Онна предстает коварной и хитрой хищницей, которую боятся все люди и обитатели лесов.
В лесу, где деревья шептали тайны ветру, а ручейки переливались серебряными песнями, жила лисица по имени Рыжая. Она была не такой, как другие. Вместо того, чтобы хитрить и обманывать, Рыжая любила играть с солнечными зайчиками и слушать песни птиц. Однажды, прогуливаясь по лесу, Рыжая услышала плач. Она подошла к дереву и увидела русалку с необыкновенно красивыми волосами, словно водопад, и хвостом, переливающимся на солнце, словно драгоценный камень. Девушка плакала, ее глаза были полны грусти.
Лисица решила заговорить с Нурэ-онной и русалка, открывшись ей, рассказала великую тайну, что так долго тяготила ее.
Ее сердце – источник чистой магии, которое может не только даровать, но и забирать жизнь. Русалка была очень добра, но завистливые люди, боясь непонятного, начали сочинять темные легенды о ней, приписывая ей коварные поступки и злые намерения.
Однажды, русалка спасла рыбака от бури, но люди сказали: "Она напала на него и хотела утащить в глубины вод!"
Нурэ-онна лишь хотела помочь, но слухи распространялись быстро и каждый новый рассказ делал её образ всё более мрачным.
Сердце русалки скрывало не только магию, но и боль,от того, что добрые дела превращались в злые сказания.
Но она продолжала творить добро, несмотря на обиды, ведь истинная тайна её сердца – безграничная любовь и свет.
Рыжая поняла, что русалка сосвсем не злая, как рассказывается в древних легендах, прониклась ее историей и решила сделать все, чтобы показать миру какая на самом деле Нурэ-Онна.
С тех пор, они стали неразлучны и продолжали свою жизнь в лесу, рассказывая новые добрые легенды и помогая всем, кого встречали, напоминая о том, что хитрость и обман забирают счастье, но в дружбе и доброте - самая великая магия и сила.
ПУПСИКИ
р.
250000
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"...
"Шло время, и дни превращались в недели, а недели — в месяцы. Вася и Настя росли, но их ожидание отца оставалось неизменным. Каждый вечер они выходили к причалу, где когда-то радостно встречали папу, и смотрели на горизонт, надеясь увидеть знакомый силуэт корабля.
Вместе с ожиданием росло и их воображение. Они начали создавать свои собственные истории, вдохновленные рассказами отца. Их мир наполнялся новыми героями и приключениями, и каждую ночь они собирались в своей комнате, чтобы делиться друг с другом своими творениями.
Однажды, когда солнце уже клонилось к закату, к ним пришла долгожданная весть — письмо от отца. Оно было написано его знакомым почерком и пахло морем. Дети развернули его с замиранием сердца.
«Дорогие мои Вася и Настенька! — начиналось письмо. — Я скучаю по вам больше, чем вы можете себе представить. Каждый день я вижу что-то новое и удивительное, но ни одно из этих чудес не сравнится с тем, что я оставил дома.
Сегодня на рынке в Японии я увидел огромную куклу, которая напомнила мне о тебе, маленькая Настя. Она такая яркая и веселая! Я обязательно тебе ее привезу.
А еще побывал на турнире сумо! Это были настоящие бои гигантов, и каждый из них был полон сил. Сумоисты, как горы, сталкивались друг с другом, и зрители восторженно кричали, когда один из них одерживал победу.
Но самое важное, что я заметил, это то, как они уважали друг друга. Каждый бой начинался с особого ритуала, где каждый боец кланялся другому.
Я подумал о том, как важно сохранять это уважение и достоинство, даже когда мы соперничаем. Я надеюсь, что вы тоже будете помнить об этом, когда будете создавать свои истории.
С любовью, ваш папа».
Настя с сияющими глазами показала письмо старшему брату. «Он скучает по нам! И он привезет куклу!» — воскликнула она.
Когда Настя прочитала эти строки, её воображение разыгралось. Ночью ей приснился удивительный сон. В ней огромная кукла с зелеными глазами прорывалась сквозь площадку для сумо. Она была такой большой, что казалось, достанет до небес! Кукла смеялась, а вокруг нее летали маленькие пупсики-сумоисты с крылышками. Они были совсем крошечными, но очень ловкими. Настенька чувствовала себя частью этого чудесного мира!
Когда она проснулась, у нее на лице все еще играла улыбка и она принялась писать сказку про куклу к приезду отца.
Настя и Вася поняли, что настоящие чудеса заключены не только в сказках отца, но и в их собственных сердцах!"
холст/акрил, 1ОО/1ООсм
Одна из глав "Тайны оживших сказок"...
"Шло время, и дни превращались в недели, а недели — в месяцы. Вася и Настя росли, но их ожидание отца оставалось неизменным. Каждый вечер они выходили к причалу, где когда-то радостно встречали папу, и смотрели на горизонт, надеясь увидеть знакомый силуэт корабля.
Вместе с ожиданием росло и их воображение. Они начали создавать свои собственные истории, вдохновленные рассказами отца. Их мир наполнялся новыми героями и приключениями, и каждую ночь они собирались в своей комнате, чтобы делиться друг с другом своими творениями.
Однажды, когда солнце уже клонилось к закату, к ним пришла долгожданная весть — письмо от отца. Оно было написано его знакомым почерком и пахло морем. Дети развернули его с замиранием сердца.
«Дорогие мои Вася и Настенька! — начиналось письмо. — Я скучаю по вам больше, чем вы можете себе представить. Каждый день я вижу что-то новое и удивительное, но ни одно из этих чудес не сравнится с тем, что я оставил дома.
Сегодня на рынке в Японии я увидел огромную куклу, которая напомнила мне о тебе, маленькая Настя. Она такая яркая и веселая! Я обязательно тебе ее привезу.
А еще побывал на турнире сумо! Это были настоящие бои гигантов, и каждый из них был полон сил. Сумоисты, как горы, сталкивались друг с другом, и зрители восторженно кричали, когда один из них одерживал победу.
Но самое важное, что я заметил, это то, как они уважали друг друга. Каждый бой начинался с особого ритуала, где каждый боец кланялся другому.
Я подумал о том, как важно сохранять это уважение и достоинство, даже когда мы соперничаем. Я надеюсь, что вы тоже будете помнить об этом, когда будете создавать свои истории.
С любовью, ваш папа».
Настя с сияющими глазами показала письмо старшему брату. «Он скучает по нам! И он привезет куклу!» — воскликнула она.
Когда Настя прочитала эти строки, её воображение разыгралось. Ночью ей приснился удивительный сон. В ней огромная кукла с зелеными глазами прорывалась сквозь площадку для сумо. Она была такой большой, что казалось, достанет до небес! Кукла смеялась, а вокруг нее летали маленькие пупсики-сумоисты с крылышками. Они были совсем крошечными, но очень ловкими. Настенька чувствовала себя частью этого чудесного мира!
Когда она проснулась, у нее на лице все еще играла улыбка и она принялась писать сказку про куклу к приезду отца.
Настя и Вася поняли, что настоящие чудеса заключены не только в сказках отца, но и в их собственных сердцах!"
КУКЛЫ
Все товары
Все товары
ВЕРШИНЫ
Все товары
ГРАФИТОВЫЕ
315000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 12О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 12О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
ФИОЛЕТОВЫЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 15О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 15О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
АЛЫЕ
380000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 12О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 12О/15Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
ПОЛЯРНЫЕ
380000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 15О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 15О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
ГОЛУБЫЕ
250000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 12О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 12О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
ПЕРВЫЕ ЛИСТЬЯ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О24
холст/акрил, 14О/1ООсм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 14О/1ООсм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
БЕЛЫЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 12О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 12О/12Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
СИНИЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О22
холст/акрил, 14О/18Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 14О/18Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
СЕРЫЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
холст/акрил, 75/155см
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
холст/акрил, 75/155см
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
РОЗОВЫЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О23
диптих, холст/акрил, 12О/7Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
диптих, холст/акрил, 12О/7Осм
"Есть ли место человеку в мире будущего?
Мои работы – это фантазийный мир нашего возможного будущего
существования.
На планете отсутствует атмосфера, пригодная для существования
живых организмов. Осталась только безмолвная каменная природа
в величии своей вечной красоты. И только свет звезды вырывает
из тьмы холодные мёртвые камни..."
ДВИЖЕНИЕ МАСС
Все товары
ПЛАВЛЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ОТТАИВАНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
РАЗРУШЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ПАДЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ИЗЛУЧЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ИСПАРЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
РАСЩЕПЛЕНИЕ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ЦИРКУЛЯЦИЯ
175000
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
СКОЛЬЖЕНИЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ЭРОЗИЯ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ПОГЛОЩЕНИЕ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
КРИСТАЛЛИЗАЦИЯ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ДЕФОРМАЦИЯ
р.
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ФОРМИРОВАНИЕ
р.
165000
р.
Галактионов Василий, 2О16
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
холст/акрил, 8О/1ООсм
Именно исследованию того, как геологические, химические и физические процессы с красивыми, но мало что говорящими простому человеку названиями преобразуются в фантастические пейзажи, посвящена серия работ «Движение масс» Василия Галактионова. Идея создания абстрактных картин, вошедших в экспозицию, появилась у художника во время прослушивания музыки.
" Я слушаю музыку в наушниках, когда пишу картины, — говорит Василий.
Наушники будто замыкают пространство, ничто не отвлекает. Впервые мысли о создании такой выставки пришли ко мне, когда я слушал Мусоргского — у меня был диск «Картинки с выставки» с циклом фортепианных пьес этого композитора. Его музыка представлялась мне в виде облаков, меняющих свой цвет: то появляются мажорные, радостные вспышки, то всё темнеет. Раньше я мог слушать музыку целыми днями — от Мусоргского до Мэрилина Мэнсона. Сейчас делаю перерывы, стараюсь все время открывать для себя что-то новое, не слушать постоянно одно и то же."
Название серии «Движение масс» пришло автору случайно. Василий пытался объяснить, о чем его работы, какие они, что собой представляют и что значат. И в какой-то момент художник употребил слова «движение масс». Это выражение показалось ему настолько удачным, что он сразу понял, каким именем объединить следующую серию работ. Ведь движение масс — это и воздушные вихри, и сход лавин, и потоки лавы. Всё это зритель может увидеть в картинах. Визуализация абстрактного — так можно описать эту серию работ.
ИЗБРАННАЯ
Все товары
АДРЕС МЕСТОНАХОЖДЕНИЯ
- г. Владивосток,
- ул.Светланская 152
РЕЖИМ РАБОТЫ
вт-пт: 12-2О
сб-вс: 12-19
пн: выходной
сб-вс: 12-19
пн: выходной
СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ
т: (423) 209 07 00
WA/TG:+7 984 199 07 00
email:
info@artobjectgallery.ru
WA/TG:+7 984 199 07 00
email:
info@artobjectgallery.ru
© Основана по частной
инициативе в 2017
инициативе в 2017
